国粹经典 发蒙学诗N.3(6)

    三十一， 收句相对法  

    五绝收句是全题最扼重处，宜清劲淡远，有余音一直之慨。若用对句，则字字有力，全诗便觉挺并且响矣。兹就唐诗中选录一首于后，学者可依此临摹也。

    宿建德江 孟浩然

    移舟泊烟渚，日暮客愁新。野旷天低树，江清月近人。

    上诗第一句写地，第二句写时，题中宿意已明。第三句写岸上之景，第四句写水中之景，江流如画，景象传神。

    三十二， 通体拗句法  

    拗句之诗岂论平仄，较谐平仄者为难。前已有指示此法，并举七律一首为例。而五绝则句短字少，更不能等闲著笔。且亦需有曲折有请托方为正当。唐诗五绝中通体用拗句者数见不鲜，惟刘长卿奏琴一首余味深长，真令人百读不厌。兹录于下，以备学诗者之一格。

    奏琴 刘长卿

    泠泠七弦上，静听松风寒。古调虽自爱，今人多不弹。

    上诗第一句就题面暗起，第二句拍到琴调，第三句承上作转，第四句明点弹字。而言外有世蒙昧音之叹，全诗之主意在此。